《林忆莲：野花》：逆流而上的特写镜头 送女朋友礼物

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朋友在日本留学，回国后递给我几本日文的音乐类图书。他那郑重的眼神我懂：这些书才是他真正愿意翻译的，而不是我先前替出版社向他邀约的那些。

位于大阪的泽野工房拥有鞋铺和唱片店的双重身份（图片来自泽野工房官网）

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可我总也忘不了他的另一名言——当时我们在聊电影《寻找小糖人》为何成功，他说：“好就好在导演不太懂音乐，如果他是音乐圈的内行那就难说了，如果他是罗德里格兹[4]的狂热粉丝，那这个片子肯定就砸了。”他的见解我完全同意，所以当我知道他要写他最痴迷的林忆莲，而且是他最喜欢的专辑《野花》时，我预估那会是一本曲高和寡的作品，不至于搞砸，但想要成功，也就是引发大众层面的共鸣，应该很难。

《野花》专辑的再版黑胶

三年后，等到我翻开《林忆莲：野花》（上海文艺出版社，2023年8月版），前言的第一页就把我逗乐了。果然还是熟悉的配方，蔡哲轩是这样登场的：

这几年，似乎只要谈到李宗盛或者林忆莲的时候，很多人就特别喜欢这样一句话：‘年少不懂李宗盛，长大方知林忆莲’。

（P1）

我要强调的是，引文括号内的文字纯粹是我的曲解，与蔡哲轩无关。让我惊讶的是，这两段文字居然成了蔡式毒舌在整本书里的绝唱。蔡哲轩变了，唯一没变的是他对“老李”的不敬，但是他把这种情绪控制得颇为得体。“李氏情歌”一改往常在他口中毁誉参半的形象，在书中主要扮演一名造神者（Queen-maker）。当然，“老李”作为已婚人士横刀夺爱的剧情也没少排演。我印象比较深的是这段文字：“关于《野花》，许愿[5]永远不会忘记自己在1988年的台北街头头脑一热捧着专辑坐上出租车奔去滚石唱片的那一幕——某种意义上说，正是他自己把女友送到了她未来的丈夫手里。”（P63）

2023年11月26日，蔡哲轩去北京第一次采访许愿时留影

（P7）

企划、制作，都是许愿的工作。难怪读《林忆莲：野花》时，我总觉得，仿佛身边一直有许愿在督导。那种如影随形的感觉恰如这段文字：“1991年夏天，林忆莲和许愿坐下来，开始讨论下一张粤语专辑的主题。当林忆莲对许愿说她要讲‘无根而漂泊的现代都市女性’的时候……”在书中，这简直成了《野花》十二集电视连续剧的片头曲，一而再再而三地出现。

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同蔡哲轩聊音乐，他常用的修辞是“考究”。比如我夸某某专辑不错，他有可能开沪语这样来接：“当然，制作得多少考究。”

1991年，当许愿与林忆莲敲定了新专辑的主题，他当即想到要把加拿大乐队Skylark的名曲Wildflower加进专辑

（P7）

不得不说，这种写法除了在形式上与《野花》完成了美学对位，还非常讨巧，甚至可以说是狡猾。因为坦白讲，用一本书的篇幅只解析一张专辑原本就是很大的挑战；《野花》专辑发生在1991年，试问1991年之前或之后的林忆莲能不能写？写了多少算是偏题？

写到这里，我不由想起了杰夫·戴尔的名著《然而，很美》。老辣的杰夫用小说式的虚构来评论七位爵士大师，那种奇特的文体也被他称之为“想象性评论”。

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以下的文字是我对《林忆莲：野花》的想象性评论。在我的想象世界，这本书如果能够据此做一些修订，应该会更美。

（P172）

我还有一点苛求：这本书应该增加Index，把书中出现的人物、乐队、专辑、歌曲做一个索引。

说到底，这些要求是以欧美、日本的音乐类图书的规格来度量我国的出版物，而两者之间存在着不小的差距。好在这种差距正在缩小。起码我在《林忆莲：野花》这本书里感受到了未来的乐观。或许有一天，我那位留日的朋友能够翻译到他心仪的那几本书。

注释

2.德国独立唱片厂牌。

3.日本著名DJ、唱片收藏家、作家。

5.香港著名音乐人、明星导师，学生包括林忆莲、张学友、陈小春等。

6.新加坡著名音乐人，曾给诸多华语歌手作曲，包括张学友、孙燕姿、张国荣等。

《林忆莲：野花》，是上海文艺出版社2023年全新推出的华语音乐文化系列丛书“大声”中的一本，同期推出的还有《邓丽君：淡淡幽情》

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